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十周年萝莉控2

如果感动可以复制,那催泪片和催情片有什么区别。我想了想,还是有区别的,催情片假戏,但真做;催泪片真哭,但假嚎。贾玲导演的《你好,李焕英》成功且失败,都与片中的两种凝视有关。一种是大他者凝视,一种是怀旧凝视。

大他者凝视就是,乡愿,媚俗和刻奇。军训,升国旗,眼保健操都属于此类。组织者既不想组织,参与者也不想参与,但事情却照旧举行——在这些事情中,个体总觉得有个“他人”想要这么做,自己“来都来了”。因这个“他人”存在于不存在中,故而命名为大他者。《你好,李焕英》中的大他者就是“母女亲情”。

贾玲穿越后见到年轻的母亲想要下跪,被张江一把拉住,“少来这套”引发的笑点源于对大他者的调侃。这部电影的成功就在于此:主任的试图演讲被多次打断,厂长到处找演讲稿,地中海少女中途返场被吹翻帽子,沈腾作为高干子弟却摆心形毛豆,贾玲试图穿越回去却晒了几个小时的太阳.....对大他者的调侃,就是幽默;对大他者的颠覆,就是革命;对大他者的谄媚,就是媚俗。

很不幸,《你好,李焕英》最终还是跪下了:片尾的煽情没有张江来拉住贾玲。但是贾玲的哭还是真诚的,只是这种真诚,一方面谄媚了大他者,一方面把私人情感过度暴露在公共场合中,这两种方式都使人不舒服。前者让人如鲠在喉,你不哭就是不孝;后者就像大街上接吻的男女,你让路人,看还是不看。

至于怀旧凝视,其实就是用“回忆”这个筛子,筛掉大他者的压力。贾玲穿越回80年代,意气风发和饭桌上的谨小慎微判若两人。贾玲的意气风发就是因为,她知道那些人的全部,但那些人不知道她。穿越剧都是利用怀旧凝视,让主人公不用在意任何人的眼光地生活,给观者带来一种爽感。《乘风破浪》,《庆余年》都是如此。

但是怀旧凝视一旦被打破,整个基调就完全逆转,大他者凝视会卷土重来。贾玲发现自己妈妈也穿越回来时,她哭了。当我们发现自己欲望的东西有另一个人在背后引诱的时候,会立刻失去兴趣。就像驴子发现眼前的胡萝卜的真相,鱼儿发现诱饵的真相。我对母亲有爱,也愿意让年轻的她开心。但那个年轻的她突然消失,变成了一个车祸病人穿越后的蓄意安排,那我只剩下哭了。

电影最后的跑车,让“成不成功无所谓,健康开心就好”成为一句玩笑。让母亲开心,还是得用钱啊。
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十周年狗头党wings430徐志雷ROTKSG铁粉

发表于 2021-2-20 09:53:59 超级玩家官方论坛手机版 | 显示全部楼层
让母亲开心,还是得用钱啊。
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初音迷萝莉控2萝莉控皮卡丘迷悲剧帝皮丘 大杂烩 护士控2013世萌萌王

发表于 2021-2-20 12:25:08 超级玩家官方论坛手机版 | 显示全部楼层
啦啦啦啦
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